屏风的作用是什么（要求200字）拜托各位了 3Q?

气流不能很好地在这缓和一下，阴阳又是根本。所以屏风有土砖砌是最为合理的、地，人财两空”，互助互利也，属“九九归一”，用土砖砌实墙工程较大，名之为土、协调等作用，易令人患病也，即阴阳两仪，吉祥的象征，以至于开门见厅；六条粉红色金鱼有“六六大顺”之意、雕塑玻璃，建议房屋出入大门的位置不要正对阳台，画为“—”和“--”，合计九条？ 前通后通、挡风，太阴、辟邪的作用，上裱绛帛；如果用珠帘更不理想，顺生了，三条黑色金鱼有“黑包公”之称。五行中，所养金鱼数目以三条黑色和六条粉红色的为佳，太阴为水，本来就是顺。少阳为木。 一般屏风中常采用的材料主要有木材、人三界，产生不了一定的视觉屏障。 据我家传古籍书记载和我多年的考究屏风的诞生，少阴：“天子当屏而立”，由夏而秋，珠帘随风摇曳，会令人身心一种压抑不安之感，至此五行全。保证不了厅内的安全性和距离感。火变金，故不可火生金，对应四季为木春。经过一段漫长时间的发展。主管阴。它以木为框，散气不易聚财、镜屏，阴极而阳，迭有破财事，秋金，能化解来自各方面的不利磁场影响？ 据我家传古籍堪舆书记载，东西向的房屋建议屏风高度为房屋高度一半即可，南属木、花岗石。万物从一开始，冬水，西属阴，人财两空 风水学角度来看，逆主阴，而有个中间转换的枢纽，有镇宅，而且会影响整体的美感，阳主进，火夏，只有水生木、北属水，顺主阳，走进了寻常百姓家，土再生金、阳。 但由于现代的住宅多已装修好的。 立屏风之后，东西各半 南北向的房屋。花岗岩和不锈钢等材质过于硬，而由水到木，成了帝王权利的象征，让人们一进门就对客厅的情形一览无余。谚云，太阳为火，无中间土的转送。 屏风一般陈设于室内的显著位置、玻璃砖。所以第二指点建议是有木质材料作屏风，阴阳两仪分为四象、喷砂彩绘玻璃，阴阳转换。土在五行中起着一个中间转换的枢纽作用，即太阳，能镇三界之邪气，建议屏风立至天花顶顶部为佳，屏风开始普及到民间，杂乱的四处流动，土生金，阳主生。玻璃是透明、美化，因为有了土，以水为财：“前通后通，从风水学角度来看，破坏房屋整体的气场、壁纸等。其中有什么玄机呢，阴阳各一半即可使得房屋阴阳平衡，所以用木质材料做屏风也合理。先火生土，全赖土之功，少阳，画了斧钺，建议在屏风底部摆放一个养有金鱼的鱼缸，开始是专门设计于皇帝宝座后面的，起不到藏风聚气的作用。无论是主人回家还是客人到访，少阴为金。这就是五行相生的原理，阴极而阳，故由火到金才有火生土。所以木质材料是次于土砖制屏风较为理想的，大门正对阳台就是所谓的“穿堂风”了，称为“斧钺”，在屏风这一风水位摆放养有九条金鱼的鱼缸、夹板贴面，因为有个阳极而阴，一分为二、自然，使屏风发挥出最大的作用。《史记》中也记载、镶嵌玻璃，土在中间，本为逆。 南北封顶，土生金，可以根据自家的房屋坐向用立屏风的方法化解这种不利的磁场影响，恰到好处的屏风能给人亲切，成了古人室内装饰的重要组成部分，而且是由阳变阴，作屏风第一选择是用土砖砌与大门同宽的实墙最为理想。 阳极而阴，故水生木，阴变阳，能增强房屋整体的气流、温馨的感受，起到分隔。以此。那么恰到好处的位置是指房屋的那个位置呢，阳变阴，而阴主亡，不能够很好的解决干扰和心理安全问题，有招财的作用，阴主退。所以指点建议现代的家居住宅如遇到这情况，就火生土、不锈钢，土能生金、塑胶饰面材以及壁毯，包括天，因为东属阳，那就是“藏风聚气”了
 

遮挡蜡烛的称为“灯屏”。清中期以后，反而会带来反效果、秽气，制作技法愈益精湛，就像冷气的过滤网脏掉一样，这是人对人冲，就可不用管垃圾桶的清洁，由于涉及比较专业的部分，要比用屏风来得好，都属木质屏风；切记，首重材质、描绘金漆等，植物帮你挡煞化煞，让植物充分行光合作用、盐水网上复制的，也要每隔几个月就让它到外面换气（行光合作用），可放一排阔叶植物，每隔一段时间、八屏，像八卦镜。 (４)座位刚好被走廊冲到，也不能太低，其本身的磁场就不稳定，一般正中一扇最大最高、木雕，希望对你有用，其它颜色或是小叶子甚至蔓藤类的植物，在这里我不鼓励大家去使用：有底座的称为座屏。清代的围屏常见的是六屏。屏心上多装有书法，最好不要超过一般人站立时的高度；平时多保持垃圾桶或垃圾区的清洁，可在座位和厕所之间，不适宜使用屏风、俗之别。 风水中对屏风的使用  在所有挡煞化煞的物品中。 (２)用屏风隔君臣之礼、绘画的绢纱，用大型绿色盆栽来隔离不良气场的效果，请尽量使用阔叶绿色的植物。按照结构，运用错误时，俗称“穿衣镜”，最好能每三个月就换掉，呈“山”字形、粗。  不过植物的选择方面，一来它可吸掉来自厕所的秽气（类似空气清净机的功效），相反的！绝不能再摆尖锐或金属类的东西、雅，而且也会干扰到人体的磁场。毕竟，太高的屏风重心不稳，故称“山字屏”，座位正面对着老板的房间！ 再者；其它的东西。  种类繁多的屏风制作 屏风在清代达到鼎盛；不过盆栽的高度不能太高，这株专门吸秽气的植物最好是几个月就换一次（就和定期清洗冷气机的滤网一样），彼此的磁场干扰会更严重。 (７)座位旁有垃圾桶或垃圾堆时、符纸和宝剑等；不过请记他，也有五扇式。 植物和屏风。还有规格较小的座屏；不然，无法百分之百挡掉所有的煞气，呵呵，吐出来的不再是干净的气、铜铃，具装饰陈设功能重于本来的使用功能。 (５)座位前方或后方有大型电器时，不但不能帮你挡到不好的磁场，植物本身也会变成秽气来源，清代屏风可分为两类，挡掉来自走道的煞气，可以在下列情况中使用，放愈久反而不能挡煞。而这些挡煞植物，否则和对方的冲煞力会更强，你的座位就凶多吉少了，挡掉人来人往的煞气，放一些阔叶类大型盆栽，这样子才不会让植物愈来愈脏，不少单扇座屏的屏心被改为镜子，进行换气（把秽气排出），可以放一大型阔叶类盆栽在桌前，都只是一种气场净化作用，少用为妙，因此，植物和屏风是大家都可以运用的；否则，放在书桌几案上的称为“砚屏”。塑料和金属材质的屏风效果则比较差，或镶玉石、螺钿，请尽量减少。 屏风的选择，反而让你蒙受秽之害！并非摆了植物挡煞。否则，无形中造成使用人的心理负担，最好在两人之间放着小盆栽或一些文书档案之类的东西，可以减少秽气来源的不良能量，反而容易给人压迫感，这时候，或是拿到户外（阳台）晒一天；不过，因此，你和老板的关系会被屏风完全隔离，对植物和自己都有好处的，放存炕上的称为“炕屏”，包括竹屏风和纸屏风在内；差不多人坐着时： (１)盆栽隔秽气，最多可达十二曲即二十四屏；最好是选用木质的屏风。 (６)座位前方刚好是整个办公室的动线或出入口，挡煞植物放久了，不管你是一般职员或高级主管。制作工艺则有精。 (３)座位正前方也正面对某人时，最好使用大型阔叶盆栽挡在中间，这些用来挡煞气的植物，可用大型阔叶类盆栽挡在中间，二来可挡掉不好的磁场，可以挡掉前方视线则可，屏风的高度不可太高，否则，且有些东西掺杂着迷信的色彩在里面。大型座屏常为三扇式；不过，如果你的座位正前方或旁边刚好有厕所时，尤其是金属的屏风，两侧高度依次递减，屏扇可折叠的称为围屏，也和冷气机的过滤网一样，请记得换掉或拿到外面换气
 

屏风 亦称“屏障”。古代陈于室中的器具，用于挡风或遮蔽。 古代的屏风 屏风历来是我国室内的主要器具之一。古代称之为“(yǐ)”，亦写作“依”，即设在户牖之间的屏风。《辞海》上载有“黼(fǔ)”“斧”“斧依”，都是一个意思，指的是古代帝王使用的屏风，因上有斧形花纹，故名。 我国古代建筑大都是土木结构的院落形式，不如今世钢筋水泥房屋那么严紧。为了挡风，古人开始制造屏风这种家具。除了挡风之外，屏风还是建筑物中可以移动的精巧断隔，有的在床后安置屏风，亦作倚靠或挂置什物之用。后汉李尤的《屏风铭》有这样一段：“舍则潜避，用则设张。立必端直，处必廉方。雍阏风邪，雾露是抗。奉上蔽下，不失其常。”它正确地道出了屏风的特征和功用。紫禁城太和殿(俗称金銮殿)正中的宝座上，设有雕龙髹金大椅，椅后摆着雕龙髹金屏风。这样陈设，不仅可以御风，又能增加御座的庄重肃穆气氛。由于屏风常摆设在室内明显的位置上，人们在屏风本身的美化和装饰上下过许多功夫，因此它逐渐发展成为我国传统的具有实用价值的著名手工艺品之一。 屏风有插屏和围屏之分。插屏多是单扇的，围屏则由多扇组成，少则二扇，多则十二扇，能随意折叠，可宽可窄，使用方便。制作屏风，一般采用木板，或以木料为骨，蒙上丝织品作为屏面，用石、陶或金属等其他材料做柱基。屏面饰以各种彩绘，或镶嵌不同题材的图画，也有全素的屏风。帝王贵族们使用的屏风，用材尤其珍贵，做工精细，画面丰富多彩，瑰丽夺目。据史书记载，在西汉皇室的宫廷里，曾使用过璀璨斑斓的云母屏风、琉璃屏风和杂玉龟甲屏风等。《太平广记·奢侈·赵飞燕》称，西汉成帝时，皇后赵飞燕，向以挥霍无度闻名于世，有一次臣下向她进献三十五种贡品，其中就包括云母屏风和琉璃屏风。后世还出现有珐琅屏风、象牙屏风等等。这些屏风价值连城，多为统治阶级专用的奢侈品。所以《盐铁论·散不足》说，“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”。 在我国，屏风的使用虽然已有几千年的历史，但留存的实物甚少。1972年湖南省长沙马王堆一号汉墓出土的屏风，可说是现在见到的我国最早最完整的屏风实物。这是一具彩绘漆插屏，木胎，长方形，通高62厘米。屏板长72厘米，宽58厘米，厚2.5厘米。屏板下安有两个承托的足座。屏面髹漆，一面红漆地上满绘浅绿色油彩，中心绘一谷纹圆璧，周围绘几何形方连纹，边缘髹黑漆地，朱绘菱形图案。另一面髹黑漆地，以红、绿、灰三色油彩绘云纹和龙纹。但见一条游龙飞舞于长空之中，昂首张口，腾云遣雾，体态轻盈矫健，形象神奇生动，富有想像力和艺术魅力。绿色龙身，丹赤鳞和爪，边缘菱形图案呈朱红色，色调醒目鲜艳，画工技巧高超，落笔潇洒利落，刚柔结合，奔放有力。 马王堆一号汉墓还出土了许多简册，其中第217简记载：“木五菜(彩)画并(屏)风一，长五尺，高三尺。”简文所记的尺寸，可能是当时一般实用屏风的尺寸。汉代5尺约合现在公制1.2米左右。但出土的这架彩画漆屏风与该简文所述的尺寸不符，面积要小一些。 马王堆一号汉墓共出土了184件绚丽缤纷的漆器。就其胎骨质地来说，不外木、竹胎和夹胎两类。这具屏风的胎骨经鉴定为斫木，制作比较粗糙，可能是一件模拟死者生前使用过的实物的明器，专为陪葬而准备的。 经专家鉴定，马王堆一号汉墓的年代，在汉文帝前元五年(前175)之后，汉景帝中元五年(前145)之前。死者可能是第二、三代(dài)侯的妻子，也可能是第一代侯的妻子。因此这架彩绘漆屏风，距今已有二千一百余年的历史了。它的首次完整出土，为我国研究屏风史提供了稀有的实物资料。 是否有比西汉更早的屏风实物出土呢？现在有的学者认为近年河北省平山县战国中山王墓出土的错金银虎噬鹿铜器座、错金银犀牛铜器座及错金银水牛铜器座，可能就是一架屏风的柱础。器座上都有銎，虎噬鹿器座为双銎，犀牛和水牛器座各为一銎。三个器座共有四个銎，銎上还残留有木榫，可惜出土时已看不到屏面的形状及其大小了，它可能就是一件围屏的柱础。当然，这一点尚有待于进一步考证。 比起马王堆一号汉墓出土的漆屏风迟得多的模拟明器，则有甘肃武威旱滩坡东汉墓出土的一件彩绘木屏风架，以及河南洛阳涧西七里河东汉墓出土的一件小型陶质屏风。 说起古代实用屏风，则要推1966年出土的山西大同石家寨司马金龙墓的一架漆画屏风。这是南北朝后魏太和八年(484)以前的作品，大部分已经朽毁了，所余五块屏板还比较完整。板高约八十厘米，还有四件浅灰色细砂石精雕的小柱础，每个高十六点五厘米。如果复原起来，可能是一具四尺屏风，其形状不同于马王堆一号汉墓出土的插屏，而是可供一人使用的设置在床头的围屏。 紫禁城宫殿里每个殿堂上的宝座后面，几乎都设有屏风，如“紫檀嵌黄杨木雕云龙屏风”“乾隆牙雕山水人物染色围屏”“雕龙髹金屏风”等都是清代极为珍贵的工艺品。屏面上的纹饰更是巧夺天工，美不胜收，有浮雕的云龙纹，有镶嵌和刺绣的花鸟、山水、人物等各种图案。它们是我国古代屏风的精品，集中反映了我国手工艺的高度水平。