仿钧窑瓷器如何辨别真伪?

首先，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧都采用的是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处有轮指痕。现代仿钧瓷器有些是批量生产，它采用某种材料作成模具，然后用“注浆法”灌注成型。这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄均匀，份量较轻，更有粗制滥造者，由于修坯不精细，在器物的两侧可以触摸到模具的接缝痕，这是作伪者最拙劣的一种作法，聪明一些的则在器物的内部，如瓶类的瓶体内，人们不易察觉的部位，人为地粘些其它物质（如水泥）以达到古钧瓷厚重的感觉。或者在“注浆法”成型的器物内壁故意做出轮指痕，但仔细观察就可以看出与真正“手拉坯”均匀的指痕不同，仿造出的轮指痕不仅粗糙，而且每一圈与每一圈的轮指痕分布极不均匀。
其次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，虽然距今已有近千年的历史，但由于中原地区地下水含量较少，土壤中的含碱量适中，所以无论是墓葬，还是窑藏出土的钧瓷，都很少有大块土锈粘结的现象，其釉质往往产生出类拔萃的钧瓷，令人赏心悦目。现代仿钧器不管是仿宋钧的造型，还是仿金、元时期的钧瓷的特征，其釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，刻意伪造土锈或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，不自然，看上去极不舒服。
其作旧及辨别的方法大致有以下几种：
1、用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去其浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到无数平行的摩擦痕。
2、将新仿的钧瓷放入含有酸性等带有腐蚀性的溶液中浸泡，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下可以看到伤痕。
3、作伪者有时也意识到了上述方法给钧瓷釉面带来的损害，所以也采用含有油类的软布进行抛打，同样可以使釉面产生出柔润的效果，但是与真品釉面光滑细腻的手感明显不同，作伪处理过的钧瓷釉面触摸时有油质感。
4、在酸性物中浸泡之后，马上以土覆之，作出人为的土锈，且这种土锈渗入釉中，很容易使收藏者蒙骗上当。其实根据近几年来北方出土的钧瓷，以及在钧台窑发掘所获得的大量钧瓷标本来看，钧窑瓷器面上的土锈很少，出现大块土锈粘结的现象更为少见，大都呈现出一种光洁细腻的效果。有些作伪者以粘合剂作出的土锈粘结假象，实为弄巧成拙、画蛇添足之举。
5、人为剥釉现象。作伪者有时故意在钧瓷的底足部分剥去一部分釉层，露出胎质，以期达到给人以年代久远之感觉。由于现代仿钧与古代钧瓷真品的制胎原料源于同一产地，故其胎色十分接近。但是与真品的自然剥釉仔细对比就可以发现伪品的破绽：真品的剥釉断面基本上是直茬，伪品的剥釉断面是斜茬。

钧窑鼓钉三足洗
钧窑与定窑、耀州窑、磁州窑共同组成了北方四大窑系。直至今日，钧窑的故乡河南禹州及登封等地仍呈现诸窑竞市的繁荣景象。由于宋钧瓷的稀少珍贵，元钧瓷也不多见，市场上大量出现的是仿宋、元钧瓷，给收藏爱好者带来很大困惑。现代仿钧瓷的制作工艺达不到宋钧的工艺精湛和釉色的肥厚莹润，大多仿品只是比较接近金、元时期风格。
钧瓷的仿品较复杂，大致可分为三类：
一、旧仿钧瓷
钧瓷在北宋臻于繁盛，自元末以后渐次衰败。明代成化年间有较精致的仿钧红釉瓷器，但不久便断烧。相传万历年间“钧”字因触犯了神宗朱翊钧的名讳，钧瓷窑厂被官府封闭，此后钧瓷生产一蹶不振。清代景德镇仿制钧瓷，雍正、嘉庆、光绪年间均有烧制，但主要集中在雍正年间，雍正七年(1729年)唐英曾派吴尧圃至河南调查钧窑釉料的配制方法，恢复了钧瓷的制作。
这时期的仿钧瓷，一是仿北宋的钧红釉，底部无釉，器型有小花尊、圆式洗、花盆、缸，各式瓶、碗、盘及鼓钉洗等，其中以仿北宋钧红鼓钉洗最为近似。二是仿以天蓝、月白釉为主，兼有涂以红斑的器物。雍正仿钧瓷，其造型和釉色极其逼真，但雍正官窑仿钧瓷大多有篆书刻款，较易识别。没有落款的雍正仿钧瓷，通过仔细观察鉴别，可看出还是带有清代的特征，其釉色浅淡而且较薄，底部大多涂有黑色釉汁，胎骨为白色，有的红釉偶尔出现绿色小苔点，其釉面较宋钧滑润光亮。清代后期的仿钧瓷普遍演变成窑变釉，釉面变化丰富，色彩光亮鲜艳。光绪时，在河南禹州钧瓷世家中有卢氏兄弟开始恢复了钧瓷的生产，至19世纪初，卢氏烧制的钧瓷精品，形象逼真，釉质莹润，达到乱真的效果，因而有“卢钧”之称。但卢钧与宋钧相比也有明显的不同之处，其釉面没有“蚯蚓走泥纹”，窑变红斑发暗，不及宋钧自然。清末民国时的仿钧大多较为粗糙，器形不够规整，胎釉粗糙，呈色较差，与宋元钧瓷有较大差距。
钧窑月白釉单柄洗
二、不同窑口的仿钧瓷
明清仿钧瓷主要有广东石湾窑仿的“广钧”，宜兴窑仿的“宜钧”，雍正年间景德镇仿烧的“炉钧”，还有河南禹州的仿钧瓷等。宜钧胎土为陶质，有细密开片，釉色有天青、天蓝、葡萄紫等。广钧也为陶质，胎骨粗松，虽厚但重量轻，釉面垂釉如雨点状，以蓝釉取胜。炉钧是在高温烧成素胎后，施釉再在小炉中低温二次烧成，故名炉钧。其胎质较细腻、洁白，釉层较薄而光亮，且釉面形成长短不一的垂流状。禹州的仿钧瓷胎质较粗松，胎厚但重量轻。
三、新仿钧瓷
新仿钧瓷器型多样，普遍厚重较过，有些仿品垂釉现象过于夸张，釉面的特点如前所述或发乌或过于光亮。造成这些差异的原因，首先是制作工艺有所不同，不仅与宋元钧瓷的制作工艺不同，而且与旧仿钧瓷制作工艺也有区别。从宋元钧瓷至民国时期的仿钧瓷都采用手拉坯成型工艺，这种工艺的特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，在圈足露胎处可以看到细密的旋纹，器壁薄釉处轮指痕明显。现代仿钧瓷有些是用注浆法灌注成型的，用这种方法做出来的瓷器胎壁厚薄较均匀，分量较轻。有的则在器物内壁故意做出轮指痕，仔细观察，它与手拉坯形成的均匀旋痕有所不同，仿造的轮圈痕不够均匀，即使是手工拉坯成型的，其修胎旋痕也有差异。
其次是釉质和釉色的不同。宋元钧瓷釉面较匀净莹润，乳光内含，无论是墓葬还是窖藏出土的钧瓷，都很少有土锈粘结现象。而有些新仿钧瓷则伪造土锈或去浮光的处理，施釉较薄，釉色发污，呆滞不自然，没有宋钧那种融化流动及厚润的质感。宋钧窑变色彩过渡自然，而现代仿品大多为河南禹县烧制，在工艺上与宋代有很大差别，主要区别为宋钧官钧窑为两次烧成，釉厚，而现代仿钧瓷一般为一次烧成，釉薄，没有仿宋钓窑的那种玫瑰紫、海棠红、月白色;现代仿钧瓷窑变无过渡，有固定边缘，呆板不自然，整个效果如同景德镇的窑变铜红釉的效果。

辨别钧窑瓷器的真伪，可以从以下几个方面入手：首先，要看其器形是否是宋元时期钧瓷的器形。北宋钧窑瓷器造型秀丽，古朴端庄，器形有碗、碟、洗盆、炉、瓶、缸、出戟尊、花盆等。其次，看其制作工艺。钧窑瓷器从初创伊始的“唐钧”，历经宋、金、元，直至民国时期的仿钧，采用的都是手拉坯工艺。这种工艺特征是器物的底部较厚，然后向上逐渐趋薄，器物的口沿处胎体最薄。在器物的圈足露釉处还可以看到细密的旋纹。
　　再次，看其釉色和釉质。宋代钧窑瓷器的天青、天蓝、月白釉，匀净莹润，乳光内含，无论是墓葬还是窑藏出土的钧瓷，都很少有严重的土沁现象，其釉质往往令人赏心悦目。而现代仿钧器釉色多为天蓝，很少有天青、月白釉。而且为了达到与出土钧瓷相近的釉质，伪造者往往刻意伪造土沁或作去浮光的处理，但其效果适得其反，给人的感觉是釉色发乌，无莹润感。
　　现代人在仿造时常用兽皮等工具在钧瓷表面反复摩擦，以达到去浮光的效果。虽然釉面平整光滑，但在放大镜下仔细观察，会看到有规则的摩擦痕迹。还有用腐蚀性液体处理新仿的钧瓷，虽然也可以使瓷器表面失去耀眼的浮光，达到做旧的效果，但是釉面往往显得十分呆板，在放大镜下也可看到一种釉面被破坏的伤痕。
　　此外，元代钧瓷的真品，釉面上的斑状窑变为紫红色；仿品的窑变斑不是偏浅就是过深。同时由于古代胎泥淘练的工序繁复，所以胎质细腻致密，而现代钧瓷的胎泥淘练较为简单，胎质断面有时有杂质或孔隙。

由于钧窑是自然的窑变过程，素有“钧瓷无双，窑变无对”的说法，因此辨认起来要比其他瓷器复杂。但一般可以从以下几个方面进行鉴别，
一是看造型，宋代钧瓷造型古朴典雅，具有浓厚的书卷气息；
二是看釉色，宋代的真品的釉色圆润，清脆动听，釉变色五彩缤纷、璀璨夺目，一般有蚯蚓走泥纹，而仿品的釉色流动呆板，一般没有蚯蚓走泥纹，即使有，也很不自然；
三是看工艺，真品的工艺非常细腻规整，胎质坚实，仿品的工艺粗糙，胎质疏松；四是看铭文鉴别宋代钧瓷真假，真品的铭文一般是在底刻有“一”到“十”的数字，用来表示器物尺寸大小，这些数字是在烧制以前刻上的，仿品一般没有，有也是不规整的，与真品的相差很大。

1、鉴定钧窑瓷器的真伪，目前主要采用方法：迷信技术手段    如“热释光”和“火化种子分析”，这两种方法误差较小，测定古瓷的烧制年代准确率较高，但在测试时均需在器物上的钻孔，取入少量的样本，会对器物产生损害。    这种方法虽然带有主观果素，但其简便难行，不受其它条件的限制，所以目前鉴定瓷器的真伪大多采用这种办法。