乐清黄杨木雕的工艺流程是怎样的?

一、是构思草图。构思草图是一项非常重要的工作。像盖房子一样,草图的构思是否合理、巧妙,将会直接影响到整座房子的的建筑并
对成功与否、起到了至关重要的作用。为了把草图构思好,我们必须深入生活,要在现实生活中不断地观察周围的人物和事物特别是各种人物的形象特证和  性格特征,要抓住他们的共性和差异,要充分现他们的人物个性。
要使作品富有生命力,就必须掌握在特殊环境下,出现的人物动态,要反复比较,反复推敲,反复提炼,只有这样,才能不断提高作品的艺术品位。

二、是塑制泥稿。塑制泥稿这是雕好一件木雕,特别是一件创新的作品,必不可少的准备工作。泥稿是根据事先构思好的草图塑制的。为了把泥塑稿做好,我们必须掌握泥塑的特点。泥塑的特点是可增可减,可大可小,它不像木雕那样受到木料形体的限制,它可以灵活变动人物的动态。
三、是选用木料。选用木料是一项务必认真的工作,它直接关系到作品的质量问题。在一般情况下木料的选用是根据泥稿的大小而选用的,我们曾根据增产节约的原则,尽量做到节约用材。但是我们必须注意选用质量较好的木料来雕刻。故此,选用木料就是摆在我们面前的  一项务必认真对待的工作。
可采用的黄杨木料,首先应是木头形体平圆而直,并无节疤获肿瘤突出,树皮细匀,再将两头锯过过,两端轮纹细,鲜黄色纯,内无含疤节,这就是适合雕刻的优良质量的木料。总之,要雕一件精致的作品,如果选用木料不当,是“于功皆废”。所以,最妥当就是用锯锯开查看,树枝上如有球形肿块突出,用凿镂挖方能一目了然。
否则单以目测,即便具有相当实践经验也难免有误测之处,  故造用木料时非经过过锯察刮看不可。(木料我们一般都要阴干一两年,最少要经过一个秋冬季,等木质性能稳定后再用;另外春夏采伐的木料因为水分含量高而材质不稳,容易蓝变和干裂,一般不采用。
四、是操作粗胚。操作粗胚,是以塑好的泥稿为依据,用平凿、  反口、中钢等在已经选好的黄杨木料上凿打粗胚的一道工序。  在凿打粗胚之前,先把木料上依照泥稿用铅笔画轮廓,并将轮  廓外的余木用锯锯去,或锯成缝,这样既能节约原料,又能省力,但必须须使作品留有充分余地,否则锯进太深,有伤肌体和  整个作品比例,那就反而弄巧成拙。

五、是镂雕实胚。镂雕实胚,是黄杨木雕制作过程中的主要工序。这一工序的重点就是”实“字。所谓”实“就是根据作品品的整体需要,把一切虚的东西用肩顶手批削去,使人物的五官体形发髻、衣裙、手脚、装饰、道具及动作等等,都随着刀凿的起落予以逐步落实,当然实和虚是相对而言的。这和艺术品本身具有“实”和“虚”的艺术处理是两回事。这里所指“实”就是将作品各个部位镂雕得比较接近成品。
3、人物的衣褶要有虚实,人物的衣纹是随着人物的动态而变化的。我们要灵活掌握和运用传统的黄杨木雕表现手法予以镂雕。在镂雕衣褶时,我们还要根据人物的不同性格予以变化。总之,人物的衣褶镂刻方法就是用凹凸来表现,虚是凹,实是凸  4.人物的表情要符合人物在故事里的情节,要根据人物的故事处境予以表现出来。
5.人物的特征要各有不同的刻画。我们必须以不同的造型来表现不同的人物特征,只有抓住不同的人物特征,才能表现出该人物的形神。
六、是精心修饰。精心修细是一道非常细致的工序,这道工序的重点就是“精心”.只有“精心”,才能“精细”,“精心”是  “修细”的先决条件在“精心修细”时要注意的问题是:  1.要在原来实胚的基础上把人物的整个面部、肌肉、衣褶各细部等处反复细刻先整。  2.要把凸处的凿痕和深处的凿脚(又名凿垢)予以清除。  3.要认真处理黄杨木的倒顺绺问题  使作品而得更加光滑清洁,借以体现出黄杨木坚韧细腻的情;。  4.要注意人物表情的刻画力求逼真。要注意镂空、透雕和带筋绺门的清楚,及上、下面的分清和内外**、层次、深浅、交接、起伏等分明一切。6.要注息运用传统衣纹技法”十八描””线条加以增强作品的感染力。
七、是擦砂磨光。用擦砂纸的时候要先粗后细。就是先用粗砂纸,后用细砂纸,并要注意顺绺而磨在后阶段磨擦时切勿横刺,否则就会影响作品的光洁度。
八、是细刻发纹。细刻发纹其特点就是“细”字。在一般情况下,人物的人发和衣纹是细线条组成的。找们在细刻发纹时,要强调“凿冲手稳”,问时要使用三角凿,三角凿是刻画发效最有效工具,此凿能曲能直其功政高工夫省,速度快。
九、是打腊上光。打腊上光这道工序像擦砂磨光一样,也是为了整个作品的光洁度,使作品保持其原有黄杨木质的天然本色,光洁秀丽。打腊上光可采用酒精、石蜡、清漆、虫胶等原料配成,然后用毛笔涂刷在作品上,使其色泽鲜亮,必要时可以多刷几遍,这不仅能保持产品色泽光亮悦目,而且增加了产品的保护层。(手把件最好用上光蜡或者核桃油来上光,收藏者自己来DIY,可以增加收藏作品的乐趣)
十、是配合脚盆。配合脚盆,是将已雕成的作品配合立脚的底座。

乐清黄杨木雕的工艺流程：
木材的干燥处理    1、人工干燥：将木材密封在蒸气干燥室内，借蒸气促进水分蒸发，使木材干燥。（根据木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干时间一般需要一个星期），干燥的程度最高可使木材含水量仅达3%。但经过高温蒸发后的木质发脆失去韧性容易受到损坏而不利于雕刻。通常讲原木干燥的程度应保持在含水量30%左右。    
2、自然干燥：将木材分类放置通风处（板材、方才或圆木），搁置成垛，垛底离地60cm左右，中间留有空隙，使空气流通，带走水分，木材逐渐干燥。自然干燥一般要经过数年或数月，才能达到一定的干燥要求。    3、简易人工干燥：一是用火烤干木料内部水分。二是用水煮去木料中的树脂成分，然后放在空气中干燥或烘干。这两种方法干燥时间可能缩短，但侵水后的木材容易变色，有损木质。
木雕的制作流程：    1、通常要画创意稿，再用墨线勾画放大到木材上；  
    2、粗坯是整个作品的基础，它以简练的几何形体概括全部构思的造型，要求做到有层次、有动势，比例协调、重心稳定整体感强，初步形成作品的外轮廓与内轮廓；凿粗坯：可从下到下，从前到后，由表及里，由浅入深，一层层地推进。凿粗坯时还需注意留有余地，如同裁剪衣服，要适当的放宽。  
3、修光：运用精雕细刻及薄刀法修去细坯中的刀痕凿垢，使作品表面细致完美。要求刀迹清楚细密，或圆滑、或板直、或粗犷，力求把作品意图准确地表现出来；    
4、打磨：根据作品需要，将木雕用粗细不同的木工砂纸搓磨。要求先用粗砂纸，后用细砂纸。要顺着木的纤维方向打磨，直至理想效果；    
5、着色上光：用一枝硬毛刷、一枝小硬毛笔、一只调色缸。着色的颜料一般是指水溶性的，如水粉、水彩或皮鞋油。它们的特点是覆盖性小，有较强的渗透性。油画的丙烯颜料不宜使用。      木雕着色的方法主要是掌握木质和花纹在颜料的覆盖下还依然可见，有些木纹通过着色更加清晰。所以在调配颜色时不宜过厚，颜料与水的比列是30：1，要适当的稀薄，呈透明状。这样即使多上几遍，木质也不会被覆盖住，如果颜色调配得当，上色的刷笔含水量不宜过多，不要急于求成，否则有些深凹处积淀颜色易产生不均匀的效果。

流程：
　1．选料和画草图：选所需要的木板、尺寸适当，并留有榫结合的余地，表面还要平整光滑。如需要拼缝加宽，还得粘接严实才能使用。把绘制好的图案放于木板面上，左右上下对好位置。如果木料上存有缺陷，像节子和空洞等部位，应尽量避开雕刻部位、留在刻去的部分。图案通常放于加工好的木板上面后，用多写纸印于木料上。也可以先画轮廓线制粗坯后，随画随雕。
　　2．制粗坯：把画样印在木板上后，用锯、刨、铲等工具先整出大体轮廓，即成粗坯。
　　3．锯轮廓：如果是透雕图案，应先用木钻钻空，穿入钢丝锯在锯出轮廓线后再进行凿刻。
　　4.凿刻：凿刻过程一般用木槌敲打圆铲，凿出固定的曲线和轮廓，挖去加工最大的部分。
　　5.铲削：固定的曲线凿出，轮廓线锯出即可进行铲削，平铲铲削要求铲出的木料面留痕迹棱，保持平整，线条流畅。因铲铲削的花瓣、云纹、回纹要依据反铲的大小，层层逐个铲出。镂通穿透雕要用反口铲或翘头圆铲进行铲雕，加工过程中一定要防止损坏雕件。
　　6．雕刻：用雕刀刻出线条，用宽窄不等的平口铲、圆口铲精细雕刻、花叶上的纹络、衣服纹饰、动物身纹、龙头的龙须、可配合脂须刀等专用工具进行雕刻。