对讲机放大器怎么选择好?

1，提高发射功率  ：几乎所有的对讲机都有高，低或高，中，低三挡发射功率可调。对于手持机而言，发射功率一般可在0.5~5W之间选择；车载台可在10W~40W之间选择。如果使用低功率通讯有明显噪音而影响通信时，则换用较高发射功率，即可提高通讯质量和延长一定的通讯距离。理论上发射功率提高一倍，通讯距离大约可扩大至原距离的1.4倍。但如果发射功率无目的的随意加大也会带来耗电量增加，电磁辐射及干扰增加等负面影响。  
2，增高天线：  天线高度的增加对于扩大通讯距离是非常有效的。在不增加发射功率的前提下，收、发信天线每增加一倍，同样也可以使通讯距离扩大至原来的1.4倍左右，既经济、又环保。一般在城区户外通讯距离在3~5公里的手持机，如果将其中一只对讲机连接上架在5楼顶上的室外天线，则可与相距20公里的另一只户外使用的对讲机保持通联。笔者曾试验；在市区内户外通讯距离4公里左右的一对手持机，将其中一只携带距至市区约100公里处的山顶上，该机仍可保持与市区的对讲机可*通联。  
3，提高接收灵敏度  ：对讲机的接收灵敏度对通讯距离的影响很大。一般对讲机出厂时，灵敏度已按相关技术要求调至最佳状态，在没有专业仪器及技术人员的情况下，千万不能自行调整对讲机的接收灵敏度。对于用户而言，除了调整好对讲机的静噪阙值外，还可以通过换用高增益天线的方式来相应提高对讲机的接收灵敏度。例如，对于手持机的天线，拉杆式增益最高；r/4鞭状次之，弹簧螺旋式最低．台机的室外增益天线出厂时已明确标注，一般增益越高的天线，其物理尺寸也越长，接收弱信号的能力也越强．换用天线时，应注意换用同频段的天线（不同频段的天线是不能互换使用的）．否则，不但不会提高接收灵敏度，甚至可能因天线不匹配而产生很大驻波，从而损坏射频功放。
  4，尽量选择开阔地带通信  ：对讲机厂家给出的最远通信距离，就是在开阔地带无障碍条件下测定的。这种通讯环境下电波传播的损耗最小，而城市中的钢筋混凝土建筑物对电波的吸收是比较严重的。一队标称开阔地带通讯3公里的对讲机，在这种的建筑物内使用往往只有几百米的通信距离了。所以在室内使用对讲机时应尽量选择*窗口位置，户外使用则要避开周围高大建筑物或树木的阻挡。
  5，养成良好的使用：  平时注意经常检查对讲机的电池电量是否充足，天线连接是否牢固，拉杆天线是否完全拉出等，这些因素都直接影响对讲机的发射功率和接收灵敏度，进而影响通讯距离。另外，不能使用破损、变形的天线。尤其是车载台用户，其天线位置于车顶很容易在行驶中由于颠簸或树木刮蹭而损坏天线，导致通信距离明显缩短。

这跟买手机是一样的，首先问自己愿意花多少钱，如果预算是以千元计的或者更多那就买进口对讲机，如日本的艾可慕对讲机，摩托罗拉对讲机等，国产品质好一些的如好能达的。如果预算只有几百块，那就买泉州机，因为福建的泉州是对讲机之乡，对讲机生产基地，作坊式的，家家户户都在做，那更便宜，100多的，300多的，都有。不过，建议还是购买有售后保障的对讲机，一般对讲机主机都质保两年，电池、充电器主要配件质保半年的，但以泉州机为系列的贴牌机不敢承诺这些，如果能承诺也做不到。就目前市场上的对讲机来讲，知名的进口对讲机品牌中，日本品牌占到三席，摩托罗拉美国的艾可慕日本的威泰克斯日本的，建伍日本的
虽然日本很坏，但他们做的电子产品确耐用，有不同意的欢迎拍砖。

一、音调自然平衡
首先，音箱的声重放应当真实。重放出的人声和器乐声应尽可能接近于原声而不太走样。这一方面，或许主要是标准便是应该有精确的音高平衡。听到的声音应该平滑而无声染，没有听得出的最强音和最弱音。
中频段和高音不应过于响亮或憋着而放不开。可找些频率范围宽阔的器乐（比如钢琴曲）录音来放放。注意听低、中、高音阶时音色的变化情况。
音箱箱体内各发音单元协调结合得好、箱体和分频网络设计又良好且散射特性不错的音箱，音响效果要比设计有些缺陷的音箱好得多。
二、声音特性
虽说音箱的总体放声特性至关重要，但好的音箱在以下一些特殊场合下同样应有良好的表现：
频率平衡：可依次试听不同频段的声音。听到的低音应当紧凑，清晰，音调确切，不嗡嗡作响，不拖泥带水或含混不清；而作为音乐主要部分的中音段则更为重要，人声和器乐声应自然，有细节，不得过响或发闷声，也不能过亮或过轻，高音则应开阔，有空气感和延伸性，无尖叫或衰落的现象。
解析力：仔细聆听能否听到音乐中的细节，比如钹音或钢琴声的衰落，音乐厅或爵士俱乐部中的堂音。如果低电平的细节听不太清，便说明音箱缺乏透明度。为了对真实又令人满意的重放效果，低电平下的解析力是至关重要的。这也是好的音箱与蹩脚的音箱的差别。
瞬态响应：音箱应能复现音乐中的瞬态。刚敲击弦响鼓或刚强拨吉它时的声响应有力度和听来确切，不能让人"吃惊"、"激动"或者是"慢吞吞"和有"迟钝"之感。此外，自然衰落的声音，比如钹音和语声的"拖尾"，则应当逐渐衰减而应嘎然而止。动态范围：应当对比在低电平和高电平动态时的声重放情况。理想的是，音箱应能从对最低的声音到最强的管弦乐段场能能连续地予以重放，不会让寂静部分听不清或是很响的段落时会有些力不从心。
声像定位及音场：聆听声像的定位。注意器乐或是人声是否发自空间的音场前提条件是音箱得在室内有正确的摆位。可以找些单声道的录音制品来试听，还可着重了解音箱的其它性能。声像定位好的音箱会在音场中"消失"，让听者根本感觉不到美好悠扬的音乐是从前边的一对音箱中发出来的，音乐扑面而来，歌唱家好像就站在前边中间位置的某处，正在引吭高歌。
散射特性：要到室内不同的位置上去听听。可以坐着和站着听，以检查垂直面内的声散射情况。此时，听到的高音必然会有很大的改变。有些音箱的"皇帝位"仅局限于很窄的范围内，而有些音箱则可在比较宽的范围内获得良好的声像定位。
三、声染色
有些音箱具有"声染"或是声重放的缺陷，而且还会强加在重放的音乐之上。如由于箱体设计欠佳而出现的刺耳声、金属高音声、粗糙或不平滑的中音之类。如果不论是播放那一种录音制品皆能听到这样的声音，那么便可以肯定音箱已将其所固有的声染给加到了重放音乐的上边。通常，在重放时漏掉一些声音总比往音乐中再添加一些原来没有的声染要更能让人容忍些。
有些音箱有意添加声染，如加重些低音分量和让高音更亮一些，虽然咋一听来，这样的音箱似乎不错，但久听之后，便会感到厌烦甚至让人疲劳，这样的音箱便不值得去买。
四、音箱的放声环境
要是在摆位不当的音响商店中去试听音箱，便不大可能会听出音箱的全部性能，由于音箱在室内的摆位非常重要，即使将音箱往前或往后稍稍挪动几个厘米，也会使得音箱的低频响应发生较大的变化。将音箱摆在能增强或削弱低音的房间里时，音调的平衡便会发生变化，或是会听到丰富的低音或是听不到什么低音。而且，音箱摆位不当时，还不到原本应有的声像定位的音声。
不无遗憾的是，有些音响商店由于店面不大，只好将音箱一排一排地摆放在墙边，从而不能充分发挥音箱的性能。何况即便音箱在商店里的摆位正确，但仍与自己家里的听音环境有好些差别。因此，应当在家里为音箱找到恰当的摆放位置，让音箱充分施展其威力而一显其身手。要是事先谈妥，能将音箱在买之前先搬回家试听和试摆，合适留下，不合适则退货或另换一对再试，就最好不过了。
  
五、聆听耳熟能详的音乐
由于CD唱片的录音音质相关甚远，有好有次，因此到音响商店试听和选购音箱时，最好自己多带几张平时听熟了的录音上乘的CD唱片去。这样才可以在放音时听出哪些是CD录音上原来就有的，哪些是音箱所持有的。又因不同的录音制品的电平不同，有些强有些弱，所以必须用许多种不同类型的录音制品去多试多听，以便能够比较器乐声和人声跟真实的声音之间的差别。