“生漆脱胎佛像是什么”

传统佛像的外观修饰有不少方式，木雕佛像，石雕佛像，脱胎佛像，其中：最值得收藏的是：生漆脱胎佛像：利用麻布瓦片灰、生漆等各种材料，经接缝、打沟、裱布、上灰、打磨、上漆、贴金等1O多道工序，所以有时欣赏一些古佛，漆整大片整大片脱落，脱落块可见麻布，佛身则见泥灰，此种做法绝不可提包浆二字．罩金髹：是用金箔或金粉粘着到打了金胶漆的漆面上，再罩透明漆，宁波龙腾精雕匠师通称“金箔罩漆”（如用银箔则称“银箔罩漆”）。其优点是金色受到罩漆的保护，不会磨残。但罩漆不能明澈如水而呈微黄，年久还会转深，变成紫下闪金的色泽。它是一种庄严尊贵的做法，帝王宫殿内的宝座屏风（如设置在故宫太和殿、乾清宫各件）、卤簿仪仗皆有罩

生漆脱胎佛像另称干漆夹纻佛像，干漆夹苎的成品主要用于佛教造像，是古代一种塑像工艺，相传最早是由东晋雕塑家戴逵发明的。干漆夹苎有完整的技艺流程，其制作由48道工序组成，全手工制作的！是为各种制品外表装饰和保护的一种独特的技术！它采用天台本地的原始生漆、苎麻、五彩石粉、桐油等13种原材料，通过层层包粘，进行反复打磨，涂上朱砂等各种辅助材料，再贴上金箔等，经过工艺处理后完成作品。从型模、上灰、夹苎、披灰到上漆、砂光、上朱、磨光、贴金，均采用苎麻、生漆、古瓦粉、火山灰、桐油、朱砂、五彩石等天然材料。在麻布、漆料层层包粘、反复打磨后再涂以朱砂等辅料，贴上金箔和砑光，整个制作过程全由手工完成。经多种技艺处

1、 生漆脱胎是以天然生漆、麻布、金、银、珍珠贝、蛋壳、颜料等为主要材料，经设计、塑坯、脱胎、打底，施以各种脱胎漆艺的装饰工艺后，经罩光、推光、揩漆历经数十至一百多道工序，方成光亮绚丽的“生漆脱胎佛像”。　　2、在我国，生漆一般被叫做大漆。大漆刚刚从树上流出时，是一种白色的液体，放置在空气中一段时间，经过氧化后就会慢慢变黑。今天，人们形容黑夜能见度差，都会用漆黑一片来形容。除了颜色的变化外，生漆还会随着时间的推移慢慢地干固，周围环境的湿度越高，大漆干固的速度反而越快。　　3、天然生漆分类：天然生漆分四大类 　　即毛坝漆，城口漆，西南漆，西北漆。 　　毛坝天然生漆 ：产于湖北恩施，漆酚含量高、漆

传统佛像的外观修饰有不少方式，木雕佛像，石雕佛像，脱胎佛像，其中：最值得收藏的是：生漆脱胎佛像：利用麻布瓦片灰、生漆等各种材料，经接缝、打沟、裱布、上灰、打磨、上漆、贴金等1O多道工序，所以有时欣赏一些古佛，漆整大片整大片脱落，脱落块可见麻布，佛身则见泥灰，此种做法绝不可提包浆二字．罩金髹：是用金箔或金粉粘着到打了金胶漆的漆面上，再罩透明漆，宁波匠师通称“金箔罩漆”（如用银箔则称“银箔罩漆”）。其优点是金色受到罩漆的保护，不会磨残。但罩漆不能明澈如水而呈微黄，年久还会转深，变成紫下闪金的色泽。它是一种庄严尊贵的做法，帝王宫殿内的宝座屏风（如设置在故宫太和殿、乾清宫各件）、卤簿仪仗皆有罩金髹。清

如何来识别有收藏价值的高仿古佛像呢？可依以下几点加以鉴别。 1，辨材质，老樟木为上选。高仿古佛像，首选材质为树龄在五百年以上的樟木。老樟木气味芳香，只要木料不腐，香味可保存上百年；老樟木防腐效果佳，其散发出的香味能避臭、驱虫、吸收毒气异味；老樟木材色纹理美观、加工容易、刨面光滑、适于雕刻，所以用老樟木制作的佛像，表面手感更加细腻、雕刻也更为精巧。在辨别仿古佛像的材质时，可以用嗅气味、摸表面、敲声响、察纹理等方法。特别在仿残缺处，更可见材质真料，应仔细辨认。 2，看着色，矿物彩为上选。当下给佛像着色，主要使用两种颜料，一者是天然矿物颜料，造价昂贵、制作工艺精细而用时漫长，能保证佛像色彩的纯正

夹纻干漆技法是一种将漆涂于麻布表面使其干燥成型的制作技术。就夹纻漆造像来说，可分为木心干漆法和脱胎干漆法。夹纻干漆技法约于6世纪后期由中国传入日本，历代日本师匠精心专研，流传至今。众所周知，中国与瓷器同义，而漆具的拼写法则与日本同出一辙，日本漆具给予西方国家的影响力可窥见一斑。在日本此技法使用于佛像制作，供奉在奈良唐招提寺中的日本国宝鉴真大师坐像。此作品是小杉三朗的夹芝脱胎干漆法的绝响。鉴真大师是中日文化交流的象征之一，对日本国人民有着特别的含义。1980年4月，日本佛教界友好人士将鉴真大师坐像运回中国，在鉴真故乡扬州及北京巡回展览。在此期间，来自国内外的瞻仰者对他那栩栩如生的容貌赞不绝口。

“脱纱”是近世俗称 这种工艺本名 夹纻 夹纻 亦作“夹纾”、“挟纻”。是一种漆塑像的方法。先用泥塑成胎，后用漆把麻布贴在泥胎外面；待漆干后，反复再涂多次；最后把泥胎取空，因此又有“脱空像”之称。用这种方法塑像不但柔和逼真，而且质地很轻，因此又称“行像”。张鹜《朝野佥载》卷五：“其中大象高九百尺，鼻如千斛船，小指中容数十人并坐，夹纻以漆之。”（“小指”二字原脱，据《太平广记》卷二百八十八所引补）《太平广记》卷二百十三引王仁裕《玉堂闲话》：“曾游洪州信果观，见三宫殿内功德塑像，是玄宗时夹纾，制作甚妙。”又卷三百七十九引《两京记》：“凝观寺有僧法庆，造丈六挟伫像。漆器的使用材

中国盛产漆，漆器因此成为和国人生活密切相关的器具。不 论是祭祀祖先，还是居家生活，都离不开漆器。福州的脱胎漆器 更是漆器中的极品。据传清乾隆年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里 发现大门的匾额虽然木头已经朽烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却 完好无损。细心的沈绍安从中得到启发，回家后不断琢磨试验， 造出了最早的脱胎漆器。沈绍安因此成为福州脱胎漆器的鼻祖。 1844年，福州被辟为5个通商口岸之一，艺人有更多机会接 触到海外工艺术品的花式和制作技艺，使漆艺的材料技术和工艺 技术有了更大的发展。1910年，沈绍安的五代孙沈正镐、沈正恂 携脱胎漆器赴南京参加“南洋劝业会”，二人均获“一等商勋”