话剧舞台背景墙的材料?
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这个主要得和导演商量,导演的二次创作有时能改变很多,学生戏剧贵能折腾,不必太死板,导演和舞美、艺术总监都要有点舞台基础才好,哪怕临阵磨枪。老版人艺的雷雨舞台设计里没有大墙、大门的,哗珐糕貉蕹股革瘫宫凯94版青艺的好像也没有。学生话剧舞台从简,加强表演和声光化电运用上的专业程度,用各种表现手法弥补硬件缺陷才是办法。我在学校时,排暗恋桃花源时,老陶进桃花源时的移动景就是两竹竿挂窗帘的办法,也没有那么美轮美奂的大幕,但灯光、音效做得很正,主演非常卖力,最后意外的拿下了校领导,保证了3年的活动经费呢。排思凡时用旧报纸、工地上的围网、大纸箱什么的在礼堂围出一个小剧场(偶亲自搞得=-=)。还有比如坏话一条街也没必要非得弄一排屋顶放在舞台上,我们用几副大片白布从天顶上吊下来分割空间,上面用墨淡画出街巷、小店、窗口什么的,空间感反而更大更有层次感。我的经验上,导演的舞台创作力是节约成本的最大动力之一,尽量用一些表现主义的手法吧,毕竟没人看你们幕做得好不好,而且你们肯定做不好,但一定有人看你们戏做得好不好!
这个主要得和导演商量,导演的二次创作有时能改变很多,学生戏剧贵能折腾,不必太死板,导演和舞美、艺术总监都要有点舞台基础才好,哪怕临阵磨枪。老版人艺的雷雨舞台设计里没有大墙、大门的,哗珐糕貉蕹股革瘫宫凯94版青艺的好像也没有。学生话剧舞台从简,加强表演和声光化电运用上的专业程度,用各种表现手法弥补硬件缺陷才是办法。我在学校时,排暗恋桃花源时,老陶进桃花源时的移动景就是两竹竿挂窗帘的办法,也没有那么美轮美奂的大幕,但灯光、音效做得很正,主演非常卖力,最后意外的拿下了校领导,保证了3年的活动经费呢。排思凡时用旧报纸、工地上的围网、大纸箱什么的在礼堂围出一个小剧场(偶亲自搞得=-=)。还有比如坏话一条街也没必要非得弄一排屋顶放在舞台上,我们用几副大片白布从天顶上吊下来分割空间,上面用墨淡画出街巷、小店、窗口什么的,空间感反而更大更有层次感。我的经验上,导演的舞台创作力是节约成本的最大动力之一,尽量用一些表现主义的手法吧,毕竟没人看你们幕做得好不好,而且你们肯定做不好,但一定有人看你们戏做得好不好!
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