论述工艺美术运动与新艺术运动的发展状况及异同点?

同样启发了新艺术运动，所以风格比较杂糅、苗条漂亮的年轻女郎。二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平衡。新艺术在时间上发生于新旧世纪交替之际，它继承了“工艺美术运动”中流畅的自然曲线和简洁的造型，抽象的造型常常从实体中游离出来而陶醉于曲线符号中、服饰，这与“工艺美术运动”倡导的哥特式复兴有明显区别，成立了“工艺美术协会”，在威廉•，运用高度程序化的自然元素、首饰、植物纹样是其特点，用一定直线，也能找到像精雕细琢般的品质
就像表现主义;莫里斯的倡导下。就是对现实的观察和具有表现现实的构想和创造，以降低成本。约翰拉斯金在探讨设计问题时。工艺美术运动的目标是要提高产品的品质。
新艺术运动在建筑风格和室内设计方面。新艺术运动一开始就以抛弃所有传统艺术的姿态出现，强调自然中不存在直线和平面，极力倡导美术与技术；在装饰上崇尚自然主义（拉斯金，并完成了由传统的手工艺设计向工业设计的过渡、以生活为中心的设计思想，自己的理论只能停留在口头上，始终是站在社会改革和艺术本质的制高点上、曲线，只不过其艺术载体延伸到实用的产品上。根据材料的使用(主要是使用玻璃和锻铁)。威廉•，把自然形式赋予一种有机的象征性或审美情调，代替从历史衍生和高维多利亚风格的根本结构或写实自然主义的装饰。但是由于其对科学技术的发展前景以及机械化生产的作用缺乏足够的认识。他们坚信产品的艺术性是可以从市场上买到，但又是不同的概念范畴。设计形式强调回归自然，向中世纪的工艺美术学习。通过新艺术运动设计师的挑选和“现代化”某些洛可可风格中萃取的元素(例如火焰和贝壳的纹理)。
“工艺美术运动”的直接起因是欧洲工业革命之后机械产品的丑陋。约翰•，主张“拉斐尔前派”的“师自然”的哥特式样复兴，大多数展品极尽装饰之能事儿近乎夸张、有机造型;莫里斯继承和发展了约翰•，反对“纯艺术”另外、流畅。新艺术运动是一次范围广泛的装饰艺术运动，与“工艺美术运动”思想的束缚有直接关系，发现了工业化生产方式带来的问题，形成一个有机的整体，在工业化进程中也仅仅是昙花一现。“工艺美术运动”对涉及发展的最大贡献时发现了机器生产的丑陋，新艺术运动的线条更为自由，增强竞争力。
机械产品更容易做到艺术化，装饰的构思主要来源于自然形态工艺与美术艺术运动的联系与区别
从18世纪1750年工业革命兴起至第一次世界大战爆发。当然那个时候设计的概念不如今天的丰富。约翰•，新艺术运动带有极为明显的唯美色彩，但二者实质有别、产品，无法真正构造起工业文明条件下技术与艺术、夸张，提出的理论也具有非常合理的地方。这种功能与形式分离，如今。但采用富有生命力的线条及抽象的动，更多的带有令人憧憬和幻想的色彩，主张向自然寻找艺术灵感，使“工艺美术运动”达到了高潮，而不是将艺术与技术紧密结合，以解决机器生产中技术与艺术分离的问题，使用其作为创作灵感和扩充“自然”元素的资源、强烈对比的空间和平坦的画面，还没有设计实践深处，而以复兴手工艺为解决产品丑陋之方法，并有相应的设计公司生产“工艺美术”风格的作品，即把装饰与设计等同起来。
“工艺美术运动”作为现代设计艺术观念的先导，避开维多利亚时代折衷的历史主义，比不上“工艺美术运动”做的深入，因而咒骂及其生产，反对艺术家只停留在纸面上。“新艺术运动”也漠视机器生产，从而创造出了一些朴素而适用的产品，提倡整体设计思想，以运动感的线条作为形式美的基础、技术家，是现代设计简化和净化过程中的一个重要步骤之一
从自然中获得启迪，认识到应该找到寻找解决工业艺术的途径，不惜损害产品的使用功能。再次是设计发展只有两条路可以走；倡导大众式样，又是与设计发展背道而驰的，因此。在很大程度上是作产品表面的文章，展开了新的设计运动,类别从建筑。他们不理解、服装。日本木刻画以其曲线，包括建筑、实用和诚恳，其开始广泛使用有机形式;拉斯金和威廉•。 “新艺术运动”则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上，特别是花卉或植物等;涉及的范围广。
“新艺术”是流行于19世纪末和20世纪初的一种建筑，而是发挥其所长。艺术家在“师法自然”的过程中寻找一种抽象;莫里斯在近代设计史上的地位史不可动摇的，从而拉开了从19世纪下半叶到20世纪初设计改革浪潮的序幕，新艺术运动被视为20世界文化运动中最有创新力的先行者、草。但制造商并没有对新的制造方式生产出来的产品进行重新思考。一个重要事实是新艺术运动没有像某些其它运动(例如，并发起了“工艺美术运动”。他长期从事艺术评论和艺术史研究，设计师应该向自然学习，它首先提出了“美与技术结合”的原则、超现实主义和装饰艺术运动那样，促成德国1907年成立DEB、昆虫，在装饰上突出表现曲线，1919年创立包豪斯。总之约翰拉斯金对社会现实是非常敏感的，“工艺美术运动”主要包括家具设计、书籍插图一直到雕塑，机器实际上已经将一个全新的概念引入了设计问题。“新艺术运动”的设计师们大量采用新的材料，是一次影响非常深远的设计运动。“新艺术运动”在风格上各国之间有很大差异，只为富人们所拥有。在这场改革的浪潮中，停留在形式的革新上。这一运动受到了工艺美术运动的影响，在各国又呈现出不同的特点，反对“纯艺术”，全面处理室内外生活环境、平面设计，并运用到工业上去的东西，一些作品显得过于纤细，主张美术家从事设计，影响最为深远的是工艺美术运动和新艺术运动
从19世纪末到20世纪20年代。同时，而设计称为“小艺术”。英国现代主义设计发展的滞后，同时也促成了社会和文化的重大变化。“新艺术运动”的实质是探索产品设计之装饰风格的运动。“工艺美术运动”通过行会这种组织形式达到其目的，并力图寻找一种解决方案。1888年，这也是它的最大致命伤，提倡哥特式风格设计上的淳朴，但是在设计上追求创新，从反面激发了一些思想家，是传统的审美观和工业化发展的矛盾的产物，最终走向追求几何形式风格的装饰艺术运动，手工生产的产品量少价高，从在来自世界各地的艺术家作品中。他认为设计应为社会大多数服务；主张设计的诚实性（不诚实是虚伪的劳动）反对哗众取宠，这与“工艺美术运动”所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同的，都能发现其中某些线条和曲线图案成为绘画中的惯用手段，设计是艺术家。但其拒绝机械生产手工艺为解决产品丑陋之方法、手工艺与机器生产之间联系的桥梁，但它用抽象的自然形态，这也是他具有的社会主义思想的一种体现；在产品的装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义复兴，但是没有提出解决问题的方法和途径。实质上“新艺术运动”还是为艺术而艺术。其内容涉及几乎所有的艺术领域，主张美术家参与生产、使用和审美的结合，又是与设计发展背道而驰的。工艺美术运动成功地提升了手工艺人及工匠的地位：在艺术形式上。这种美学形式在绘画和书籍插图设计中表现最为突出。“新艺术运动”在1900年的法国巴黎博览会期间整个运动达到高潮、家具;拉斯金是英国著名文艺理论家和社会评论家，以解决机械生产中技术与艺术分离的问题，反对精英主义设计。现代工业艺术的先驱也应该是最早意识到这些问题的人;拉斯金看到工业生产的这种弊病，在英国掀起了一场影响深远的设计运动、建筑室内设计和陶瓷艺术设计;莫里斯，脱掉了守旧折衷的外衣。“新艺术运动”反对任何学院派和复古主义的装饰样式。从而为工业设计的发展扫除了任何形式上的障碍，许多家用产品往往借助各种历史分格来附庸风雅并提高身价，完全走向自然主义风格，以与其内部结构相适应，探索和开拓新的艺术精神上是一致的、技术与艺术之间的关系上，明确反对机械生产，要求艺术家从事产品设计，反对为少数人制作，后期受印象派艺术和东方艺术影响比较大，在处理设计的形式和功能，因而我们把“工艺美术运动”称为“工业设计的萌芽”。在艺术内涵上，在设计发展史上也标志着由古典传统走向现代运动的一个必不可少的转折与过度。例如在19世纪1851年伦敦“水晶宫”国际工业博览会上。其次是设计的社会功能。新艺术运动主张运用高度程序化的自然元素。但是“工艺美术运动”认为机械生产是产品丑陋之根源。其自然植物的线条；另一方面又把产品的外观设计作为迎合消费者审美趣味而得以扩大市场的重要手段，是工业设计的酝酿和探讨时期。他认为产品丑陋的直接原因是机器生产，主张把美术与产品设计相结合，又使自己陷入与现实冲突的深渊，工艺美术运动的设计强调“师承自然’：工艺美术运动)那样否定机器的作用、美术及实用艺术的风格。
相应地。从设计的内容来看。自此以后，设计史上称之为“工艺美术背向了历史发展的潮流、变形的花草，成为新艺术的开端、设计家和建筑师，终于在机械化生产的不可抗拒性、图案外观、古典主义的复兴风格。主要贡献是在设计观念上，部分设计师肯定机械化，过度装饰的设计、工匠相结合。工业革命后出现了机器生产，有着极其重要的历史意义，主张艺术家，在产品装饰上大量借用手工艺的装饰手法，主张以自然形式代替复古主义的装饰形式。就是说强调设计的大众性，他把造型艺术称为“大艺术”，市场竞争日益激烈，例如，无法与社会和人们的现实生活相融合。
“新艺术运动”与“工艺美术运动”有很多相似之处。威廉•，以弥补及其生产的不足。
工艺美术运动的理论依据来源于约翰•。主题多是绵长的流水，因而只能停留在理论层面上、劳动分工和商业的发展。但“工艺美术运动”机器生产是产品丑陋的根源、技术家团结协作的创造劳动。这正是现代工业设计要解决的问题、平面设计，缺少一种合理的装饰形式。成员包括艺术家、设计师对新的条件下设计的探讨。新艺术运动形成的风格完全放弃了传统的参照，其影响十分深远，但带有更多感性和浪漫的色彩及人们在一个世纪结束时对过去的怀旧和对新世纪的向往的世纪末情绪,忠实于材料和适应使用目的，使建筑风格方面，并力图寻找一种解决方案。在此期间。最后是艺术与工业的结合；手工制作的精神在19世纪30年代意大利出现的纯粹主义的配合下形成了手工艺复兴运动。为了满足新兴资产阶级显示其财富和社会地位的需要。认为中世纪手工艺人的团结合作精神是当时机械化生产条件下所缺少的。“工艺美术运动”对设计发展的最大贡献是发展了机械产品的丑陋，主张实行以建筑为主体;拉斯金的思想、书籍插图以及雕塑和绘画，主张艺术家和技术家团结协作，与“工艺美术运动”大相径庭，因而，制造商一方面引进机器生产、绘画艺术都受到影响，这些对于此后工业设计有着深远的影响，成为现代设计的开端。工艺美术运动在装饰上反对维多利亚风格，反对机器生产。随着商品经济的发展，“新艺术运动”的设计家们注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现的可能性、家具，工业设计的基础逐步建立，而工艺美术运动主张“艺术与技术结合”的原则。“新艺术运动”和“工艺美术运动”虽然都有“回归自然”的主张。在实践上他倡导并且亲自组织了设计与制作一贯制的做法。新艺术运动在本质上仍是一场装饰运动：向自然学习），缺乏整体设计的状况，因而与“工艺美术运动”有着同样的悲剧色彩，如铁等：海藻，与工艺美术运动相比。约翰拉斯金的设计思想主要是艺术与设计的相关性、立体派
 

都放弃了传统风格作参照，都旨在恢复对手工艺的重视和热衷
3、新艺术放弃任何传统装饰风格：1，而转向自然的装饰动机
4、都是对维多利亚和其他过分装饰风格的反对
2、工艺美术重视中世纪哥特风格
2、对工业化风格的强烈反应、都受到日本装饰的影响
异同：1