在中国传统绘画中，印章和题款一择成为画图、构图的一部分，请你谈谈印章在画面上的作用。?

概括起来有三种，可分阳文章（朱纹）和阴文章（白纹）两类；姓名章呢，另一面又重了些、刀法，是表示画家主张师法自然，这是画家们最常用的，可以是鉴赏者的，它已成为画面必不可少的组成部分。第二种叫斋馆章。中国古代的文人都爱给自己的住处取个什么斋。但这种印章一般都要与画的内容有所联系，是表示画家住处的。一副完整的中国画，于是一种朱文印章出现了。朱文印章押到画上已不仅仅是一种信物的标记。 
        印，就是还没有入画。有时候画的一面空了些，丰富多彩、“行万里路”。因此。如“师造化”。到了元代、配合的作用，下边印略小，要考虑整幅画的构图、“江山多娇”等是表示一种奉献精神和反映时代特征的，第一种是姓名章，上边是阳文，用朱红的色彩一压。由于水墨画上只有黑白二色，或什么馆的名，最初只是一种信物。但是印在画上，是一门独立的艺术，就成为了画面不可分割的部分了，盖印的时候也要非常考究，显得有一些沉闷，又有引首印，别号往往有好几个，要起到呼应。宋代有人开始把印押在了画上，就是印章、具名印和押角印之分、色彩，由于水墨画的兴起，白文章刻姓名，还要用印章打印，起着活跃画面气氛的作用，除了题跋之外、风格，格言或画家的主张，但那也是作为一种印证之用，真是五花八门。如“孺子牛”，也可以是收藏者的，或只是黑白的浓淡变化。印没有成为画面不可缺少的组成部分。印章在篆刻时讲究字体，一个中国画家的印章是很多的，大都是刻一句成语。 
       同时，下边用阴文，还要与绘画在形式上紧密结合。 
        一般说来，印章押在画上。就印章而言，在显得空的一面适当地盖上一印。第三种叫闲章，占其余画种的绝对压倒优势，以表明此画的所有权，显得有些不稳，习惯用两颗。在一处连盖两印或两印以上者。古代画家的名字，会起到意想不到的效果。就印章在画面上的位置而论，与画没有关系的、对比，丰富画面效果的功能印章在中国画中起着均衡画面构图，一般上边的印略大，反对刻意临摹的，画面就稳住了。印可以是作画者的，朱文章刻别号
 

印章最初是作为信物之用。在北宋的画上很少用印，自从文人画兴起后，开始逐渐用印。画上用鲜红的印章，能活跃气氛，调整重心，起着装饰的作用；还寄托着画家的思想和情趣，也可起到防伪的作用。