请问古家具维修有哪些需要注意?

一、分清类型、区别对待  
就是要看清要修的家具是属于哪一类的，再根据不同的类型有侧重的合理留“旧”。  
一般来讲，凡古建殿堂陈设、博物馆库藏、地下出土等文物价值极高的古家具，除修复其破损的结构外，对其外观现状尽量不作干扰，以免丢失珍贵的文物信息，影响其文献价值。  
凡传世的、用珍稀木材制成的高古名贵家具，如其外观状态良好，应较多留下包浆；如状态残破，除在腿足、顶底、后身等隐蔽处保留些自然风化之“旧”外，应适度复原其始制之初的精美工艺，并彰显其名贵木材应有的美丽纹理和质地，如：楠木的文静、铁力的苍古、紫檀的沉穆、黄花梨的明丽、鸡翅木的纷华、乌木的细腻等特色。在保障其结构牢固端正的前提下，对其榫卯“肩口”的严密程度大可不必强求极致，因为结构的适度松解正是家具年份高古的佐证。  
对于本质较好、存世量较大又不甚高古的旧家具，如晚期的红木、榉木、柏木、樟木、核桃木等家具，原来就因其本质的华美精细而受到世人欢迎。在修理过程中，对其外表的过度风化，过度破损、过度使用的不良之“旧”应尽力清除。对其破散的结构也应尽力使其严密工整，还其原来精美的外观。只要在足底背板等处留下些残损以资验“旧”即可。这样，红木的富贵、榉木的文雅、柏木的温润、樟木的斑斓、核桃木的细致等材质语言即可显现。  
对于民间传世的绝大多数的漆木家具，也要分清类型，区别对待。  
1，对于漆皮已完全或大部分脱尽的柴木家具，因年代久远的风雨摧残，常常糙筋必现，除必要的结构修补外，修理者可尽情地去梳理其机理的“风化之旧”，因势利导，强化其风雨沧桑之态，提升其所蕴含的时空之美。
2，对于在正常使用下的漆皮尚好的擦漆罩油家具因其实用性强，故良性磨损较多，也往往带有较浓的人情味之“旧”，其漆木相间的斑驳之旧，正是其人文价值之所在。对此切不可脱漆打磨。可在清洁其污垢，修整其结构的同时，用适宜的方法对其年久失光的漆色进行封护润泽，以再现民间家具亲切实用的朴素美。在这种罩漆家具上，可较多地突出其正常使用之“旧”。  
3，对于披麻挂灰、描金彩绘的大漆家具，其价值全在漆艺绘画。为照顾其整体观感的完整性，可对其残损较大的漆皮进行补漆补色，但对于已失金褪色的漆画则原则上不应去描补，因你不是古人，描得越多，破坏越大；补画得越多，欺世越重。其实，就绘画而言，残缺美与虚幻美的观赏价值，正体现在“此时无声胜有声”这句诗意中，朦胧的意境会留给人更多的想像空间。这也应是“修旧如旧”在大漆家具上的体现。  
二、尊重个性  
尊重个性有两个方面：一是家具方面。每个家具都有其最闪亮的优点，或是工精，或是料美，或是型好，如：雕刻精、打磨细、结构好、造型美、材料整，花纹多等等。这些在同类家具中比较明显的个性，应在修复工作中给出以突出体现。二是收藏人方面。每个收藏者对旧家具都有不同的审美倾向和具体的修复要求，有人爱古旧感，有人爱华丽气派，有人爱人情味，这些个性要求，都应给以尊重，在可能的情况下，要在“修旧如旧”中加以体现。但对于有悖文物保护宗旨的不当要求则应劝阻、解释、拒绝。
三、知晓用途  
修复者应当知晓手中的旧家具将来的使用场合，并应据此来决定其外观不同的“如旧”程度。例如：同是一对红木椅子，新婚贺礼用与古建园林陈设用对“旧”的处理就不应一样。又如，同是一对鸡翅木书架，宾馆客厅使用时与名人故居陈列用时的“旧”感不应一样。  
总之，当我们面对这些承载着人类文明的古旧家具时，不可贸然行事，要在正确的修复理念的指导下，对其进行科学的修复。

一、先看榫。古家具修复搞清榫卯结构和她的木质结构，是半榫还是透榫、是银锭榫还是抽屉榫，是上推下落还是暗销等等。
　　二、拆散。了解榫卯结构后进行拆卸，注意，不要损坏雕刻部位的光亮，有胶的地方如卸不下来可用开水浇烫。在拆卸之前各部位还要做好记号以便复位组装。
　　三、修配。有些家具因种原因缺少部件，有很多是雕刻部件损坏，需要补配，补配所用原料应与原物一致，雕刻纹饰应与原家具风格一致。
　　四、组装。古代家具粘接一般采用大膘即鱼鳔。鱼鳔先用水泡软，用力拉成段，再撕成纤维状，最后再放入铸铁的鳔锅，用鳔捣子捣软捣粘。组装家具是可采用绳子捆扎、用卡子卡和支压等方法。用胶时可采用两口鳔就是两面都用胶，如原来的榫铆松动，可垫布片或薄木片，以不撑裂原物件为标准。
希望对你有所帮助

你好。以下仅供参考：
        1.拆
  当一件古旧家具进入到维修阶段，第一步是仔细观察结构，在不同部件上编号以方便后续安装，拆时注意保持家具的完整性，按照装差相反的顺序把家具拆开，切忌破坏家具漆膜和形成新的损伤。部分俗称“绝户活”古旧民间家具因制作时采用的结构和手法特殊，有可能损害部件结构，所以尽量保持原状，不要拆卸。
  2.洗
  清理古旧家具灰尘沾水是大忌，所以大功率吹风机吹是去除浮尘和积土的上策。对于粘附在部件上面的水泥浆、沥青、化学油漆等现代垃圾之类，物理手段清除是首选，如精细的刀刮和打磨，尽量不使用化学药剂清除。在决定不保留原有漆面后，使用特制的刷子，边刷边冲洗，对于顽固污垢，可以加一点食用碱调制的碱水。榫卯等处的胶、泥等污迹需要热水浸泡才能清洗干净。洗过的古旧家具需阴干一周以上，否则遇水膨胀后，拆开后的榫头就难以复原。
  3.去漆(保旧件除外)
  细砂纸轻轻打磨，较硬的部位使用刀刮。去漆时不能破坏原有的精雕部分，比如桌案类家具腿部常见的“一炷香”线脚，经过长时间的自然风化，十分脆弱，一旦磨掉，除非线脚改制别样，否则就成为永久损坏。
  4.工匠精修
  修旧如旧”是工匠们的最高“心法”，同质同色的老料将之修补完整。即使在条件不允许的情况下，也要尽量使用木材纹理相近，颜色稍浅的材料代替。最难修复的是雕刻的部位，图案缺失后，需用同样的风格修补，而每个时期，每个地方的工匠手法又不尽相同，即使用同样的材质，明眼人也能看出破绽，何况大多雕刻部位的损伤是由于部件过于纤细，一旦局部腐朽或碰撞后，只能保留这种残缺美。
  5.精心打磨
  家具的木质肌理和纹路，是最耐看的朴素美。打磨去除木材表面的毛刺，就是为了表现自然的“包浆”效果。按收藏界的修复原则，尽可能地保留原有的包浆并尽快形成新的包浆效果，所以最好在家具表面烫蜡。
  6.漆面
  保留原有漆面，大多数的古旧民间家具擦蜡即可，这是古旧民间家具修复工艺中的独特之处。在重新罩漆的情况下，应头道漆后，要再上四至五道的面漆，上两次色，揩漆和复漆一共需要八至十道，木质好的上面漆和复漆的道数可适当减少。漆膜最好的打磨方法是使用人的头发反复摩擦。漆面打磨的总体要求是不留死角，不留油污，色泽均匀一致。